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什么是绝句，什么是律诗？
绝句
绝句这个名称在南朝齐、梁时期就已产生，当时将五言四句的小诗，称为绝句。在流行过程中，经过一些诗人的运用和提高，逐渐趋于成熟，到唐朝人手里，就制定了一套完整的格律，为绝句正式定了型。每首都是五言或七言四句，在声韵格律上有它特定的严格要求。因此，这种绝句，也称律绝。
绝句诗的押韵，就是在每一首诗的第一、二和第四句的末一字，用同一个韵目的字做韵脚；除第一句可以不押韵以外，其中第二、第四两句的末一字，要用同属一个韵并且同是平声（第一声或第二声）的字做韵脚。
在字的平仄安排上，要求每句中每个节拍所在（不包括句末一字）字要平仄交错，第一、二句，第三、四句同节拍字要平仄对立，第二、三句间节拍字要平仄相粘。绝句诗第一句 （不包括这句不用韵的末一字）和第四句，两句在节拍上的平仄安排是一致的；而第二句和第三句除韵脚外，两句节拍的平仄安排也是一致的。
律诗
律诗也分五言和七言两种，每一种都限定一首八句，超过八句的称为“排律”或“长律”。律诗也和绝句一样，在南朝齐梁时就有这种形式出现，只是格律还不完备。直到唐朝武则天时期，七律方才形成。律诗常见的都是用平声韵脚。律诗用韵的地方是一、二、四、六和末句。第一句既可用韵，也可以用邻韵或不用韵；如果不用韵，句末一字一般都用仄声。律诗字句间的平仄安排，也和绝句一样，要求一句之中，节拍字平仄交错；第一、二句之间，第三、四句之间，第五、六句之间和第七、八句之间，平仄对立；第三句和第二句之间，第五句和第四句之间，第七句和第六句之间，平仄相粘。
律诗还必须讲对仗，每两句称为一联：第一二句称为“首联”或“起联”，第三、四句称为“颔联”，第五、六句称为“颈联”（又称“腹联”），第七、八句称为“尾联”。其中颔联和颈联，就规定必须要用对仗，就是两句中的词组结构和词性要相同，互相成对，象古代的仪仗队一样，两两相对。律诗的颔联和颈联，也就是两副对联。
例如晚唐诗人韦庄作的七律《夜雪泛舟游南溪》的中间两句：
┌两岸严风吹玉树，
颔联┤｜｜－－－｜｜
└一滩明月晒银沙。
(-)-(-)｜｜－⊙
┌因寻野渡逢渔舍，
颈联┤－－｜｜－－｜
└更泊前湾上酒家。
｜｜－－｜｜⊙
其中颔联出句的词组结构是两岸、严风、吹玉树，对句的词组结构是一滩、明月、晒银沙，都是二、二、三字组成的三个词组，对得非常工整。再看它的词性相对情况：“两岸”是由数词“两”和句词“岸”组成的词组，而下句的“一滩”，也是由数词“一”和名词“滩”组成的。“严风”，“明 月”，都是由形容词修饰名词构成的词组。“吹玉树”动宾结构，“晒银沙”也是用同样词性的字组成的。
五言律诗四十字，七言律诗五十六字中，基本上不允许出现重复字。这是律诗的一般规律，但如杜甫《登高》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”之类的叠字对，和李商隐《当句有对》中“池光不定花光暝，日气初涵气乾”之类的当句 对，则还是算合乎格律的。
律诗和律绝为什么读起来朗朗上口充满音乐美呢？
由于律诗和律绝有鲜明和谐的节奏及抑扬有序的声调，所以读起来愈发朗朗上口，充满音乐美。
具体而论，唐诗派别虽多。但总体而论，唐诗却有一一个共同的特点。既能把充实的内容与饱满的感情，高度的写作技巧与纯熟的表现方式完美地结合起来。唐之前的诗并非没有充实的内容和饱满的感情,但苦于表现方法、艺术技巧尚不能像唐人那样随心所欲，做起事来难免有些板滞拙涩，缺乏活泼流动的韵味与风情。唐之后的诗并非没有高度的写作技巧与纯熟的表现方式，,使诗歌在某种程度上丧失了应有的情韵。
但唐诗则不同，历史的机遇使它处于一种最佳的处境。它-方面能保有充实内容和饱满感情， 一方面又能在写作技巧上充分发挥自己的聪明才智，因而唐人几乎开口便能写出好诗，如少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相不相识，笑问客从何处来？”(贺知章《回乡偶书》) ，“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。沙场君莫笑，古来征战几人回？"(王翰《凉州词》) 。 感情真切，情趣盎然，仿佛- -切皆从胸中流出，并非在有意为诗，但写出来的却是一派有如天籁的真情神韵，这正是它前无古人，后无来者的不可及处。
就体裁形式看，中国古典诗歌的各种体裁，包括“三、四、五言，六t杂言，乐府、歌行、近体句，靡弗备矣。"(《诗薮》外编卷三)唐人发展了汉魏以来的五七言古体诗，既保有其古朴淳美的固有本色，又增加其生动流走的新貌，特别是能吸收唐以来近体诗的优点，使其声情更加婉转优美，摇曳多姿。
七信歌行体在六朝时尚属初期阶段，至唐亦蔚为大国。即使是从南北朝起即已失去其音乐性的乐府诗，在唐代也有长足的发展和进步。李白尚喜借旧题写时事。至杜甫则发展为“即事名篇依傍”(元稹《乐府古题序》) ，专写新题乐府，从本质上继承了汉乐府^感于哀乐，缘事而发”的传统。至白居易，更团结元稹、张籍、王建等人发起了新乐府运动，使乐府诗发展到一个新阶段。
律绝是律诗和绝句又被称为
律绝是律诗和绝句又被称为
律绝是绝句律绝的一种律绝，不但押平声韵律绝，而且依照近体诗律绝的平仄规则律绝，在形式上它们就等于半首律诗。
律绝和古绝如何分别?
可以这样分别：绝句分为古绝和律绝两种，古绝归于古风，押仄声韵，不用律诗的平仄，不讲究粘对，出现于律诗（初唐沈佺期宋之问时定型，盛唐成熟）之前，归于古体诗。律绝出现于律诗之后，押平声韵，依照律诗的平仄规则，讲究粘对，是近体诗。近体绝句简称绝句，也叫律绝和小律诗。
绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现。
各家对其解释并不一致，有人以为“截取律之半”以便入乐传唱。绝句由四句组成，分为律绝和古绝，其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句和七言绝句，六言绝句较为少见。
详细分别：
律绝
律绝跟律诗一样，依照律句的特点，讲究平仄，押韵严格。
律句有四种基本句型。五言：（甲）平平仄仄平，（乙）仄仄平平仄，（丙）平平平仄仄，（丁）仄仄仄平平。七言只是在五言句型的前面再加一个节奏单位，就是：（甲）仄仄平平仄仄平，（乙）平平仄仄平平仄，（丙）仄仄平平平仄仄，（丁）平平仄仄仄平平。
依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍少些。
古绝
古绝，即古绝句，是和律绝对立的一种绝句，虽然押韵，而相对来说平仄较为自由，或者可以说是有些诗人不愿受格律约束而创作的。在律绝盛行以后，古绝仍然被沿用发展下来。古绝五言特多，而七言非常之少。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为是古绝：
⑴用仄韵（但这有争议，有很多学者诗人认为律绝的标准是粘对律句，与韵的平仄无关）。
⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。
但古绝和律绝的界限并不十分清楚，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。
唐诗中的绝和律两者分别是什么意思？有区别吗？
古诗中律绝我们经常听说律诗和绝句律绝，但是究竟什么是律诗，什么是绝句呢，两者之间有没有什么联系呢？律诗，从表面意思来看，就是说，这种诗歌体裁有着非常颜色律绝的格律规范，比如说，字有多少，句有几句，平仄分别在什么位置，押韵是怎么形成的，两句之前是如何队长的，等等各方面都有严格的限制。而绝句，就是截句，也可以说是断句的意思，是从律诗中间提取了精华的部分，一般是两联四句，相对来说，绝句比较简单。
一、律诗的形成和绝句不同。
律诗一般是有诗人直接创造的，跟词牌一样，在确定律诗的标题和题材之后，就等于基本确定了律诗的框架。诗句有五个字的，也有七个字的，五个字的称为五言律诗，七个字的称为七言律诗，两句为一联，一般的律诗都是四联，也就是总共八个句子。也有超过八个句子的，超过八个句子的称为排律。
二、律诗的结构。
律诗一般分为四联，这四联的每两个句子都是要严格的对仗的。我们举个例子，两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。两个对一行，黄鹂对白鹭，鸣翠柳对上青天。不仅如此，平仄声也要相对呼应，liu,tian.但是平仄一般没有语句对仗严格。四联八句的律诗，一般采用的是一个押韵。就是第二、四、六、八句的结尾韵在一个音调，这样才能称之为好的律诗。
三、绝句相对比较简单。
绝句简单来说是律诗的截句，从律诗中截取一部分精华，形成的一首小断句诗。比律诗的题材要简单的多，一般就是四联四句，以五个字的绝句为多。不过绝句也讲究对仗和押韵，第二句和第四句的最后一个字要押韵。
